討海家族的船書店，吳小枚與春陽號漁港小書房

文／上下游特約記者張雅雲

沿著海鮮店林立的南方澳漁港路漫步，店家招呼熱切爭相攬客，經過鰻魚乾飄揚的店家，幾乎來到店家的尾段，在一斑駁大橫招牌「三興魚罐本店」下方，有一戶綠葉扶疏、有木櫃長板凳、有書櫃海報架，並有幾處寫上「春陽號」的小舖。凹陷內縮的門面，沒有醒目的招牌，一不留神，很容易就錯過了，這就是大隱隱於市的春陽號漁港小書房。

在春陽號裡，負責人吳小枚一邊排放、一邊介紹，利用婆婆的嫁妝書桌作為在地閱讀主題書區，是全店她最推薦的，南方澳相關書籍出版品靜靜陳列在桌案，其中一冊是吳小枚著的《海海人生─南方澳媳婦的漁港見聞》，在室內燈光柔和的映襯下，彷彿也散發著「讀我、讀我」的微光。

阿傑仔ㄟ媳婦，地方搏感情的通關密碼

知名人類學者胡台麗1982年寫下的《媳婦入門》，為台灣鄉土文化變遷和女性身影留下紀錄。如果將「媳婦」角色作為一觀看認識地方的視角，看似有傳統文化的束縛，但無形中卻開啟一種內部和外部對話的新可能。

吳小枚，曾任當代設計雜誌採訪主任，1997年嫁到南方澳，前十年始終未能真正融入南方澳主流社會，即漁民和其周邊社群，「住10年了，我還是個無名小卒，只有家人知道我姓什麼、叫什麼」。曾經有幾次吳小枚煞有介事的報名介紹，對方還是記不住，最後吳小枚幫自己取了個簡單又容易理解的別稱─「阿傑仔ㄟ媳婦」。

因為公公陳傑是事業有成的退休漁撈長，也是地方知名人士，「阿傑仔」的家族背景地方人士也都有所耳聞（陳傑的父親陳東海曾任台灣省漁會理事長和宜蘭縣議員），報上「阿傑仔ㄟ媳婦」常常可以幫助吳小枚在極短時間內，取得對方的信任。

書寫南方澳，真正進入地方的開始

2007年在好朋友社區工作者黃淑瑩的設計下，吳小枚糊里糊塗答應了南方澳的書寫紀錄。「接下這工作主要是一股『責任感』驅使，當時那責任感強烈到壓倒同時存在的『心虛』。」對吳小枚來說，那責任其實是為自己負責，因為嫁來南方澳10年，對地方的一切依舊無知，自覺是「很不及格的」，於是那書寫有了特殊意義，幫助她真正進入南方澳。

在一場又一場的訪談中，吳小枚用南方澳媳婦的視角認識許多地方上有意思的職人。從自家的公公「大型圍網退休漁撈長─陳傑」故事說起，接著有「退休補魚網師傅─蔡秀吉」、「漁船報關資深業者─林寶珠」、「沿岸小型漁業退休船家─藍文達」、「扒網漁業現任船長─王福隆」、「碩果僅存的削鏢篙師傅─張柏霖」、「退休造船師傅─黃阿茂」，以及「專利新式漁具研發者─吳文明」，透過人物故事的採集，這些環繞南方澳漁業週邊的各行各業職人百工，變得更加立體且鮮明。

春陽號，有家族、有地方感的船書店

未趕上夫家那段叱吒風雲的漁業光榮史，因為愛書，於是吳小枚用「春陽號漁港小書房」表達對家族和南方澳的認同。「春陽號」是吳小枚公公的舊漁船名，作為書房店名，或許暗喻著不捕魚的春陽號繼續守護在漁港邊，傳遞書香、地方風土和產業變遷的一頁。

走入春陽號，首先映入眼簾的是門板上1976年春陽號上的木製船舵，掛在門板也像是春陽號持續轉動。如果書房的大門還未開，可以敲敲大門右上的鐘，這是以往鏢旗魚船上的信號鐘。吳小枚善用拆船留下來的「廢棄物」，曾經船上的用品，如：船燈、聚魚燈、大漁旗、漁網、船錨等，都成為書房裡的風景。

進入書房內，仔細觀察牆上的顏色，有藍、有黃、有綠、有紅，那些色彩似乎有些熟悉。吳小枚說：「這些色彩都是來自漁船上會用的彩繪紋飾，書房的陳設規劃是我和設計師朋友共同討論的。」

「這是新船下海時的老照片，船上掛滿的大漁旗，是來自親朋好友贈送的祝福。」

「你知道南方澳新船下海有丟包子的習俗嗎？船長和股東會站在船頭，向碼頭岸上的人群丟包子，碼頭邊圍觀看熱鬧的民眾就會把傘倒過來接包子，沒傘的人就會把上衣紮到褲子裡，撿到的包子就直接往衣領塞進去，這樣包子就不會掉出來。是不是很有趣？」

「這是退休漁民劉生根畫下巾著網捕撈作業的方式，以前海上作業沒什麼拍照機會，素人漁夫畫下這些漁法是相當重要的。」

多數藏書可閱讀不販售，逛書店像是尋寶

書房裡的每一物件、每一照片都有故事，在這空間裡遊走，像是在一艘船書店裡尋寶。吳小枚把自己多年的藏書變成書店展示的一部份，這些個人藏書可以店內閱讀但不販售，有販售的是「南方澳主題書區」所陳列的書。

「一個月平均只有賣10來本，這樣要營運書店是太貧乏了。春陽號是非典型，並不是靠開書店維生，因為書店也是我住家，週一到週五我像顧家一樣，是我自己喜歡，想用自己的方式認識新朋友。」吳小枚直言關於經營書店的想法。

用手作文創為地方找新意

開書房之前，透過採訪和文史調查累積的南方澳點滴，誘發吳小枚參與宜蘭縣文化局「2015從地方特色出發．徵選宜蘭文化創意」計畫，充滿想法的吳小枚一共開發了三十多件的產品，希望在傳統「伴手禮」魚產、罐頭、海鮮乾貨之外，為地方文創帶來不一樣的想像。

大漁旗是新船下水時，親友致贈給船家的祝福。早年大漁旗是用糯米糊防染工法，隨著印刷術進步，這項傳統費工費時的手藝也被取代。吳小枚用過去製作大漁旗的糯米糊防染工法，製作魚型提包，線條簡單、用色鮮艷，結合老手藝和新創意。在糯米糊防染工法之後，吳小枚又運用黃豆糊型染工法、絹版印刷、熱轉印、數位輸出，開發各式實用生活品。