編按：魏德聖編劇、監製的〈KANO〉，講述的是80年前台灣農村的棒球故事，除了棒球精神，魏導也希望透過電影行銷台灣的農業，例如透過電影場景造鎮引起大家到農業現場觀光，但無論是〈賽德克‧巴萊〉或這次的〈KANO〉，都因政府效率與種種法規限制，導致功虧一簣。以下為魏導的訪談整理。
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〈KANO〉為了重現1930年代台灣「嘉義農林棒球隊」背後的庶民生活，魏德聖帶著拍攝團隊看中嘉義市「原嘉義製材所」附近土地，希望比照拍攝〈賽德克‧巴萊〉重建林口霧社街的規模，在「原嘉義製材所」搭建嘉義火車站舊景、嘉義農林學校校門，旁邊的空地則將重現嘉義市舊街景、圓環、噴水池。
「原嘉義製材所」距離阿里山森林小火車起點「北門車站」西南方約1公里處。片場在電影拍攝完成後若能保留下來，不但可與森林鐵路等活古蹟連成一氣，也可成為行銷嘉義與台灣文創產業的新亮點。
不過魏德聖這份期望目前看起來可能會落空。「原嘉義製材所」的原始建物與土地所有權屬於農委會林務局嘉義林管處所有，嘉義林管處僅同意片場使用至民國102年底為止。也就是說，〈KANO〉若比照〈賽德克‧巴萊〉建造林口霧社街的模式投資，最終的下場仍有可能走上拆除的命運。
當初魏德聖為拍攝〈賽德克‧巴萊〉，斥資新台幣8000萬元在林口整地，打造約3公頃的影視基地，建設出台灣日治時期霧社街道與公學校場景，並由國際知名日本美術指導種田陽平設計，並希望透過這處幾十年來難得一見的電影場景，帶動觀光。
林口霧社街片廠從去年9月到今年3月的開放期間，大約有38萬人到40萬人次造訪，帶動的門票、園內餐飲、周邊販售等文創產值，不計其數。但林口霧社街片廠最後無法保存，走上拆除的命運，魏德聖不諱言十分沮喪。
魏德聖原本期望此次拍攝〈KANO〉能以保存舊嘉義市街片場為前提，進行整體規劃，避免重蹈〈賽德克‧巴萊〉的覆轍，但遇上官方一連串緩慢的行政作業與不確定性，魏德聖不禁雙手一攤地連講三次：「我都老了！我都老了！我都老了！」表達他對於法規不合時宜的羈絆與行政效率牛步化的無奈。
他說，〈KANO〉將不會再比照打造林口霧社街片場的規模進行，電腦效果能做到的，就儘量用電腦取代。
魏德聖首度結合農業與文創，拍電影遇到什麼問題與挑戰？以下是上下游新聞市集記者的採訪與整理。
問：魏導拍攝〈KANO〉遇到什麼問題
魏德聖（以下簡稱「魏」）：
籌劃〈KANO〉的過程中，一開始我也是很有心想說片場留下來不是很好嗎？但接觸了相關的政府單位後，看來有點難，後來我就想說不要花這麼多精神討論片場是否要保留。我的片場只要弄到我電影效果做得出來，其餘利用電腦，做出我拍電影所要的需求就好了。
許多人問我〈KANO〉是否也比照拍〈賽德克‧巴萊〉打造林口霧社街片場的方式造鎮，我看很難，因為〈賽德克‧巴萊〉的經驗讓我很挫折呀，片場花了那麼多精神做起來，最後的下場還是被拆掉。
你說我要再比照林口霧社街片場，用最好的規模去弄〈KANO〉嗎？我已經不是笨蛋！
牛步的政府效率 讓魏導徒呼無奈
農委會、台糖，這些老的政府單位，腦筋永遠停留在上一世紀。不是說官員人不好，他們人都不錯，做事情也有規則，但思考模式就是一直停留在規則裡打轉。
不管農業或文創，遇到政府，你不能說官員沒有心，他也有心想要協助，但是礙於很多的法令規則，沒有辦法找到一條可以來執行的。
我目前來看，台灣最大的問題是被自己的法令綁死、被自己的規定綁死，讓很多有心想要做事的人，施展不了身手。
時代在變，（政府）規則永遠不變。時代都已經進入電腦化、日行千里的方式在改變，但（政府）規則卻像牛一樣慢慢在走。要改變一個規則得等三年、五年，等到三年、五年，早就已經變到另一個時代去了。
啊～我覺得這不是辦法，這真的不是辦法，主事者要用更有效率的方式解決這些行政效率不彰的問題。
我也接觸到很多有心協助的官員，你氣歸氣、你也感受到他的無奈，但是你也不知道能說什麼。
這次拍片〈KANO〉，雖然各個政府單位有來協助，但有一大堆繁複的行政規則要過。例如片場的地，就要有建築師執照，必須按照建築技術規則來做，還要做環評、什麼評、什麼評。
要蓋一個片場，還牽涉到都市計畫要變更，還要有上面的長官支持。負責的承辦人員雖然有心處理，但是照他的處理時間，我片子不用開拍了，因為我都老了！我都老了！我都老了！
我拍一部電影，不可能要計畫十幾二十年才拍，一定是要一、兩年之內馬上產生這部電影。至於這部電影能否產生後續的景觀和效益，我只能說，我沒有辦法一直配合你政府，是你要配合我。
這不是我要為政府服務的問題，是我電影拍完之後所創造的後續效益，你政府願不願意收的問題。你要收，片場就留得住；你不收，片場就留不住（像林口霧社街片場）。留不住，就不要罵我不給你。我擺明了要給你，是你留不住！
我們已經算是優良廠商，某些官員也知道〈KANO〉拍片過程遇到困難，表示這個忙一定要幫，這個東西（意指片場保留）是一定要弄。我知道官員有心要弄，但後續的行政作業進度真的是太慢了。
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