取材自花蓮縣豐濱鄉港口部落族人合力復育水梯田的故事，由鄭有傑與勒嘎．舒米（Lekal Sumi）共同執導的電影《太陽的孩子》，將於9月25日上映。
寶藍色的太平洋、金黃色的水梯田稻浪、族人因水圳修復而綻放燦爛笑容等畫面在電影中流轉，鄭有傑和勒嘎．舒米試圖用影像訴說一個溫柔且堅強的故事，提醒觀眾曾經擁有或可能即將逝去的土地價值。
海稻米催生《太陽的孩子》 喚起守護傳統的重要
為了復育30年前依山傍海的水梯田景象，居住在港口部落的舒米．如妮（Sumi Dongi）、同時也是《太陽的孩子》導演之一勒嘎．舒米的母親，2年半前向林務局申請補助，開啟了部落族人尋找過去水源、修築水圳、整理荒地、插秧等復育經過，而舒米．如妮的全神投入，也促使勒嘎．舒米拿起攝影機拍下這一切，紀錄片《海稻米的願望》應運而生。
2年前，鄭有傑因為超馬女孩的報導來到花東，當時就讀瑞穗國中的超馬女孩田曉琪因為阿嬤生病送醫，隔天返回學校趕考發現身無分文，一路狂奔23公里而聲名大噪。
不過因為媒體過於關注，鄭有傑決定不接觸以免造成打擾，他另訪問地球公民基金會、莿桐部落林淑玲等人，途中意外透過港口部落的李姮憓（Panay Lee）認識舒米．如妮以及海稻米復育的故事，從此開啟《太陽的孩子》拍攝計畫。
《太陽的孩子》由鄭有傑和勒嘎．舒米共同執導，全片以女主角巴奈為主軸線，描述當家鄉良田逐漸遭觀光飯店佔據，部落族人為了守護傳統，共同復育梯田所面臨的各種困難。究竟兩位來自不同生長背景的導演如何合作？當中又擦出什麼有趣的火花？上下游特別專訪兩位導演，分享幕後人生。
鄭有傑：各種社會議題的背後代表的是人心價值的改變。
問：當時為何決定要拍港口部落復育水梯田的故事呢？
鄭有傑（以下簡稱「鄭」）：我在《海稻米的願望》想到東海岸觀光發展的很多問題，無論是復育梯田、（引發爭議的）山海劇場、醫療資源（缺乏）等事情。
這些我們看來是一個個的議題，但其他它背後都直指一個核心，那就是這數十年來「人心價值的改變」，所以復育梯田的行動讓我強烈感受到，它其實也試圖想把人拉回來找出傳統的價值，一種面對土地的態度，而這也呼應阿美族傳統米耙流的價值。
勒嘎．舒米（以下簡稱「勒嘎」）：阿美族的Mipaliw（米耙流）是一種互助不分你我的關係，它的精神是在說你今天需要幫忙，大家都來幫你，改天我需要幫忙，大家也一起來幫我一樣。
問：兩人在共同創作劇本的時候，有沒有爭論過呢？
鄭：當然一定有進行無數次的溝通，畢竟我不是土生土長的在地人，有些劇情描述會違背當地現狀，所以只要對部落來說很荒謬的劇情，我都會修改，像是取名，原本我劇本裡寫說：「巴奈的爸爸當初幫巴奈取名時沒有想太多。」
我原以為這樣會很好笑，但勒嘎跟我說，這對部落來說不太可能，因為在阿美族文化裡，命名是一件很神聖的事情，甚至有些狀況是傳承老一輩的名字而來。因為我希望這部片能達到對外溝通的效果，所以對內溝通非常重要。
《太陽》一片用溫暖與美好包覆對立 試圖促進人心溝通
問：《太陽的孩子》不只說海稻米的故事，它也連帶談到東部觀光發展、青年人力外流等問題，當時又是如何討論的呢？
鄭：《太陽的孩子》雖然碰觸很多議題，但其實我們想要做的是回到生活的狀態去講故事，因為很多時候當你用議題的眼光看它，你會變的很容易批判，反而難達到事情的核心，畢竟我們是說故事的人，我希望用貼近土地、貼近生活的方式談談人的故事。
勒嘎：我們用生活的方式呈現電影，而且是呈現它表面美好的那一面，因為美好就會激起觀眾的珍惜，甚至去思考這個美的背後是什麼？讓觀眾可以接納。
我們同時也想傳達其實看待一個事情是要很多元的，就像故事裡的劉聖雄，它是部落族人、同時也是賣地的仲介商，他有他必須面對的現實生活要做，但當部落復育梯田需要幫忙時，他都不會缺席，正符合阿美族的Mipaliw精神：就像劇中抗爭場合裡的警察與耆老的對立，他因為工作的關係站在那裡，但其實他不是壞人。
鄭：我們沒有想說要塑造一個壞人或一個英雄，真實狀況是舒米姊（舒米．如妮）在現實中遇到很多困難，但這些困難勒嘎沒有把它剪進去紀錄片裡，電影裡也沒有花很多筆觸去強調當中的困難，因為很多故事都會採英雄式的敘事方式，當英雄幹掉大魔頭後，（以為）一切都可解決，但其實不是這樣，重點還是在每個人的心有沒有變、人的價值觀有沒有改變，這就好像「你今天想把政府革命掉，但人的心沒有革命，之後上去接手的執政者依然看到有利益就拿，問題還是會持續發生。」
我們希望能傳遞的是每個人都有力量改變世界，以台灣來說，只要一個人願意改變，就是2300萬分之一的台灣在改變，那樣一點一滴的改變很重要。
問：我們前面多次談到，港口部落的故事不僅是復育梯田，它其實更是在復育人心。我們希望這部電影能傳遞什麼訊息給觀眾呢？
鄭：我希望大家能回頭去看看，除了錢之外，我們還能留下什麼給下一代，因為很多傳統的事物一旦失去，就再也回不來了，畢竟很多時候我們都急著在生活裡找答案，反而很難看到事情發展背後的本質，我希望觀眾能看到希望，看到有一群人正默默做些事情，雖然我們無法預知事情未來的發展，但不去做怎麼知道呢？
其實拍攝這部電影，某種程度我的心是被復育了，它甚至促使我回想當時拍片的初衷。
勒嘎：我希望這部片能帶給大家省思對環境、族群的尊重，畢竟世界上很多東西是無法用貨幣或價格衡量的，如果價值不存在了，很多東西沒有就是沒有了。
鏡頭之外港口部落仍與現實拔河 農村高齡、認知差異都是問題
鏡頭之內《太陽的孩子》閃耀著光芒，鏡頭之外港口部落復育梯田面臨的人力缺乏、水圳損壞、機械難以進入梯田代耕的問題依然持續。
舒米如妮談到，現在參與海稻米的農友年紀平均約有50歲，每一年種完一期稻後，總會嚷嚷著明年不要種了，但一想到不種部落沒有乾淨的米可以吃，又會不甘心，「我們就是一直在這樣的拉扯中度過。」
舒米說，部落每個人的認知仍然存有很大的差異，難免每個人會有自己的顧慮，雖然很多時候無力感會很重，但沒有土地，就沒有部落了，畢竟我生活在這裡，該盡的義務仍然要繼續。
