林邊女孩彌香，林邊繪師草野

林邊特產蓮霧，林邊女孩彌香

草野說，彌香是以林邊出名的蓮霧轉化而來，彌香最早的靈感來自「高捷少女」，即由繪師創作的高雄捷運虛擬代言人。她們穿戴的飾品、衣物來自高捷的不同特色，例如小穹便是因喜愛美麗島站的地標光之穹頂，而投入高捷服務員的少女；還有艾米利亞，則是代表德製車廂的司機員。

「彌香從髮型、髮飾的造型能看出來是一顆蓮霧，也是我們林邊的特產。」草野說，無論是國家、鄉鎮、水果、捷運，擬人化的重點便在於保有原本象徵，卻又帶有新意，不能只是讓水果長出手腳，否則只會有粗糙感，「要讓人一看到就喜歡，這就是繪師的功力。」

但在農村再生或地方產業節會場中，卻不難發現這類「長出四隻腳」的吉祥物，從台南北門虱目魚小子、宜蘭三星喜羊羊、新竹米粉妹、摃丸寶、新北深坑四寶等，幾乎族繁不及備載。即便不是長出手腳的農特產品，也會有像台南大內龍貓社區、北門水晶教堂、嘉義布袋高跟鞋教堂等，和地方產業、特色、文化完全斷絕的空降地標。

這也是讓草野想返鄉，以故鄉題材創作的主因。他說，如果創作只是為了搭配行銷活動，便只能粗製濫造，甚至用完即丟，得讓創作的宗旨集中在地方連結才是根本之道。

動漫加農村？繪師盼給發展舞台

當初創作出高捷少女的希萌創意行銷公司，後續也推出迷路小瑪在萬金、初夏的東港之櫻等虛擬人物協助屏東縣行銷，而當前希萌團隊更是和神農獎得主、曾推動友善老鷹紅豆的農友林清源合作，推出「東津萌米」品牌米。

希萌社群行銷企劃楊家宇強調，人物設定必須和地方、特產做出有意義的連結，並符合市場需求。以東津萌米來說，便是將產品、高雄145號米擬人化成「穗姬」，並製成四格漫畫解釋品種、施肥方法，顛覆一般消費者對農產品行銷的想像。

不過楊家宇也說，因為遇到像林清源這樣願意多方合作的農民，才能有合作機會。草野認為，這也是當前繪師面臨的困境，無論農會、社區、政府機關對於「美術設計」的概念仍停留在傳統繪畫，對動漫領域完全不了解，甚至認為動漫難登大雅之堂，導致投稿作品都遭淘汰，缺乏嶄露頭角的舞台。

即便如此，他仍不放棄回林邊創作、成立工作室的構想，「我想先讓彌香做成人形立牌，放在林邊車站。」讓外地遊客第一時間將彌香和林邊連結，而地方人也能有不同以往銅像、「歡迎到林邊鄉」等傳統地標的想像，並嘗試尋找願意以彌香為代言人的農民團體。