魚眼睛，是生物繪畫中最難拆析、工序最繁雜的題材之一，或許在一幅生動的魚畫中，魚的眼神不是魚的眼神，而是層次分明、畫工繁複的魚眼所映射出的繪者、觀者的熱情。
魚眼睛
真正必須整日在水下視物的眼又是什麼樣子？賈寶玉用了「魚眼睛」來形容他厭惡的缺乏靈性的年長已婚女性，不過魚眼睛在生物繪畫中，卻是和其他類群天壤之別地費工題材。
在圖鑑中的鳥類眼睛，因為比例小無須呈現細節，質感的表現也僅需掌握透亮如玻璃的質感，看似玄妙，但只要不把眼球當作一般球體來做明暗，並且記得留下白色反光點就好了，一顆鳥眼常常四五筆就能畫完。
而魚類的眼擁有多種色素，甚至連虹膜都可以依心情和環境變色，其質感既特殊又有數個層次，至今每次描繪，我仍要在下筆前盯著白紙發呆數分鐘沙盤推演，才有把握動作。
魚眼不若鳥獸眼周邊包覆在眼瞼之中，而是近乎無縫地鑲在臉中央，經常是突起的，甚至和臉部有著同一層軟膜包覆，邊界模糊，鞏膜上的色素與周邊鱗片近似，擁有金屬質感而對比強烈，要小心暗部別與眼眶凹影混淆；虹膜則經常染有高彩的紅、黃等色，顏色範圍常是辨識物種的依據，不能畫錯；虹膜上的反光點經常因為黏液的特殊分子性質而反射螢光班的綠、黃、粉紅等色，這也得與一旁的金屬質感區隔開來；而唯一擁有清晰邊界的便是瞳孔，但還沒完，從鰕虎等魚的瞳孔看進去，並非和其他動物一般單純黑暗地「畫不到」，而是幽幽透著某種紅綠交替的珍珠色澤，甚至隨角度而有變化，我猜這或許與望遠鏡的鍍膜一樣，存在於眼球內部水晶體或某個構造上，用於還原水的高折射率造成的色散，後來我還讀到魚的水晶體可以前後移動以利在水中對焦……。
魚眼睛，是生物繪畫中最難拆析、工序最繁雜的題材之一，或許在一幅生動的魚畫中，魚的眼神不是魚的眼神，而是層次分明、畫工繁複的魚眼所映射出的繪者、觀者的熱情。
鷸
畫過那麼多眼，我最愛的是鷸的眼睛。
畫鷸科鳥類時，總會有股衝動，想把前後上角必需留白的反光點忽略，整個眼直接塗成一黑洞。
鷸眼算是鳥類中相反於鷹眼的存在吧，鷹眼又大又亮，虹膜顏色通常醒目，而鷸眼小，絕大多數是近黑的深褐色，許多低頭覓食的照片也確實眼內全黑，不會出現反光點──看起來憨呆、無意識。只是，繪圖時要這麼表現，總有一層心理障礙，因為眼神光在傳統與習慣中是那麼必要，我甚至從嶺南國畫老師那裏聽了「眼神光」的學問，在不同對象上要畫在不同的位置，例如貓虎鷹眼要將反光點在前側，以表勇猛，而魚、牛等等需在後側，以現柔弱。
鷸是柔弱的嗎？雖然體型嬌小的牠總是謙卑地低頭啄著泥灘，如同庸碌度日的小人物，但牠們卻是不折不扣的肉食動物，吃的是泥裡的蟲，其中有些物種如紅腹濱鷸，還被觀察到依著特定地區的鱟大量產卵的時機抵達過境驛站，大快朵頤之後隨即趕往下一站，幽暗的黑眼裡所看的，或許不只是隨遇而安的泥中小確幸，而更有星球生命演化萬年的節律。
失去視線，就是失去神識嗎？許多鷸科鳥類都是偉大的長距離遷徙者，每年往返位於北極圈與南太平洋間的繁殖地和渡冬地。牠們小小的眼所看到的，除了每一塊水陸交界處的棲地地景特徵，還有地球上天然的座標──磁力線。在鷸與其他多種候鳥的視覺細胞中，存在著能對磁場做出反應的光化學機制，以知悉自己旅行的去向。原來鷸的眼神迷濛，只因為以光感知的世界對牠來說並非全部，牠同時間以眼感受著我們意識以外的世界。我想那一定類似禪定狀態，磁場猶如霓虹般閃著炫彩，時間與因果的流轉或許也在基因中被敏銳地覺知記錄著，在這樣的世界觀裡，福禍不二，生死無懼。
我想向鷸借百分之一的勇敢與見識，用來放下矜持，或許將下一隻鷸的眼睛畫成一個純粹的黑洞。牠的意識是超越的，是故應無所住；牠無須擔憂前方旅程的風險與艱辛，終點也是起點；幽黑的眼中沒有遠近距離更無日月年歲，只有周而復始的承諾，牠總是啟程，也總是回來。
