浪貓與獵人們

雖然以浪貓為主題，但我盼望無論是管看過原著或是漫畫，都能體悟到這個星球的所有動物中，人的生命應該算是長的，腦容量也是最大的。倘若大自然是萬物的客廳，人算是租期最長的過客，我們理當要好好的維護這個客廳，並好好的友善這些只擁有短暫歲月的生命。

有些流浪或許是為了尋找歸處，有些可能是本能的可以將身所在之地當成歸處，所以流浪。

這本散文是以朱天心為視角，敘述她和家人與周遭巷弄的流浪貓們如何相識、相處。坊間少有關於流浪動物生命教育的作品，從這本書學到很多，也會回想起自己曾經和那些短暫緣分的流浪動物們。

那時，人類擴張的野心還沒侵害到牠們

我記得小時候鄉下很少看見流浪動物，或許以前無論是家犬或家貓，大多養在戶外，白天想窩在家或出門散步並不受限，就算是附近有流浪的，牠們也大多彼此認識，自組個出遊團體。或許是當時人類擴張的野心還沒侵害到牠們的居住空間，因此彼此互不打擾，牠們的食與住順著天性；順著自然，安全無虞的流浪不成問題。但是隨著發展，人破壞了太多自然空間了，牠們被迫無奈的接受，接受自稱萬物之靈的我們如何擺佈牠們。

在一開始構思怎麼呈現時，我心裡已經決定用色彩來畫貓，以灰階呈現周遭的背景，一來可以凸顯角色們，二來也隱喻水泥叢林的冷漠調性，雖然故事是以朱天心與家人如何給予浪貓關懷為主軸，不過真的有此熱情的人並不多，畢竟點點星光即使溫暖卻無力照亮整個城市。在分鏡上我也盡量以貓的高度做為視角去構圖，而不是以「人」怎麼看牠們，我甚至淡化朱老師跟家人。我想老師在寫這本散文時，內心也是期許看完作品的讀者即使不伸出援手幫助，起碼可以尊重因為人類而被迫生活在陰暗角落的生命們。

千言萬語敘述的悲傷 抵不過一幅低頭摀臉沉默畫面

在貓的表演呈現，我是以偏類寫實的做法，太過於寫實的畫法會讓畫面生硬，角色們呆若木雞，這是一種感覺，就像我們可能會喜歡一本筆記本的外觀，但要真的產生情感是在寫進字句之後。寫實的技法或許會覺得好厲害，畫得真好，可是多少會造成了距離感。我主要還是要呈現貓與人之間的互動溫度，因此適時的加了些較像人的表情但也不能過於太卡通般的活潑。

漫畫的改編必須是節錄精華的，有些敘述會轉為畫面的表演，例如李家寶在元宵節要被送給友人時，那段文章敘事我都轉為畫面。家寶在看到紙箱時的表情，以及牠想掙脫小女孩的懷抱並看著朱老師，之後朱老師轉身離開客廳到後院。透過畫面與角色的表演去呈現分離的不捨與難過，有時千言萬語敘述的悲傷抵不過一幅低頭摀著臉沉默的畫面。這也是漫畫可以拿捏圖文是否並存在畫面上的優勢。

本作品雖然以浪貓為主題，但我盼望各位不管看過原著或是漫畫，都能體悟到這個星球的所有動物中，人的生命應該算是長的，腦容量也是最大的。倘若大自然是萬物的客廳，人算是租期最長的過客，我們理當要好好的維護這個客廳，並好好的友善這些只擁有短暫歲月的生命。

(本文轉載自《獵人們》，標題為本刊所編輯。）

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【說說書】街貓、家貓與人

這本漫畫改編自知名作家朱天心的散文隨筆集《獵人們》，以街貓觀察為主軸，述寫了自家屋內屋外、街頭巷尾、共享生活場域的貓咪們的故事。

由人氣漫畫家阮光民跨領域改編。以原著中〈貓爸爸〉與〈李家寶〉兩段珍貴的回憶為題，描繪出人貓互動的情感與溫度。透過溫暖柔和的色彩使貓咪們成為記憶中最鮮活的存在；而灰階的背景，除了呈現回憶的年代感外，也隱喻著城市的冷漠調性。

其中主要角色之一的貓爸爸，大頭黃背，四處打架，管轄範圍比里長還大，卻對定點餵食的里民送往迎來，翻滾撒嬌，多話異常。貓媽媽像鄰長一樣緊守著巷口巷尾的領地，把小貓們教得機警獨立，難以接近。貓妹妹是隻膽小怕人的絕世美貓，在結紮後性情大變，異常黏人，天天在路邊要求人抱。本篇透過呈現一個街貓家族的生命史，側寫其中的困境與憂慮，觸動與反思。

李家寶則是作家朱天心專屬的白貓王子，顏值高，性情冷，不為母貓所動心，唯獨願與朱天心親近。 幼犬托托的到來，取代了朱天心與家寶相處的時間。在一次機緣下，家人便提議將親人的家寶轉送給友人的小女兒。沒想到家寶竟絕食數日，再送回朱家時已又髒又瘦，病情一度惡化。在生命的最後，當朱天心輕喚他時，家寶仍強撐著晃了幾下尾巴，以他們之間特有的默契，讓她知道，他原諒她了。

本書原著/朱天心 

山東臨胊人，一九五八年生於高雄鳳山。台灣大學歷史系畢業。曾主編《三三集刊》，並多次榮獲時報文學獎及聯合報小說獎，現專事寫作。 著有《方舟上的日子》、《擊壤歌》、《昨日當我年輕時》、《未了》、《時移事往》、《我記得……》、《想我眷村的兄弟們》、《小說家的政治周記》、《學飛的盟盟》、《古都》、《漫遊者》、《二十二歲之前》、《初夏荷花時期的愛情》、《獵人們》、《三十三年夢》《那貓那人那城》等。

• 貓爸爸篇：https://youtu.be/VAa2XiuZ5aU
• 李家寶篇：https://youtu.be/HHZLh2CPMaE