兩位日本樂手，為台灣農村唱歌20年，大竹研、早川徹相約「風的餐桌」，歌劇院草地獻演

兩位來自日本的頂尖樂手，為何願意花上二十年，陪台灣農村一起唱歌？從稻田、客庄生活到農民守護土地的抗爭，吉他手大竹研、貝斯手早川徹跨越國界，與林生祥、鍾永豐等音樂人並肩創作，更遠赴巴黎在法國國家圖書館引起共鳴。如今，兩位音樂人，即將來到「2026 上下游風的餐桌」，在臺中國家歌劇院戶外草地，與 50 多組台灣農友、風土職人相聚，以音樂串起人、食物與土地的深厚情感。

林生祥的美濃田野，與日本大竹研相遇

台灣農村不僅生產糧食，更是豐厚文化的培養皿。美濃出身的音樂人林生祥曾言：「我的身體已經被農村形塑了。」童年拔草、採檸檬、割香蕉與養豬的勞動經驗，深深烙印在他的身體記憶裡。1990 年代，他與詩人鍾永豐以客語唱出農民守護家鄉的心聲，《菊花夜行軍》、《種樹》等作品將農村的生活與掙扎化為鮮明旋律。

然而，地方音樂如何長出更強壯的骨架？2003 年林生祥在「流浪之歌音樂節」結識沖繩民謠大師平安隆與年輕吉他手大竹研，大受震動。為了追尋那份飽滿鬆弛的律動，35 歲的林生祥遠赴日本向平安隆與大竹研切磋學習，將美濃的山與沖繩的海，交響出生活與勞動的況味，為台灣新民謠帶來「氣候音樂」的概念，催生出《種樹》專輯，並回到美濃田野間錄音。

大竹研定居台灣，金音獎最佳樂手

大竹研從此與台灣結下深厚緣分。曾與大竹研同為「室友」的老頭音樂創辦人 Thomas 回憶，那段日子才深刻領會什麼叫「吉他即身體的一部分」——除了洗澡、睡覺、上廁所，大竹研幾乎吉他不離手，隨時都在探索新的聲響。

Thomas 憶起 2021年在「浮現祭」現場，生祥與大竹研僅以二人民謠編制登台，面對鄰近大舞台震耳欲聾的重低音干擾，大竹研從容不迫地在嘈雜中破浪而出，在即興 Solo 中交出驚豔全場的靈魂彈撥。「在不理想的環境裡反而交出最頂級的從容，這就是金音獎『最佳樂手』貨真價實的身手。」

這份近乎苦行的純粹，正如同農人在田間日日除草、順應節氣的踏實累積。2013 年，大竹研更決定定居台灣，成為在台灣土地上過日子的音樂人。

偶然的錄音，讓早川徹將農村詩意帶上國際舞台

2009 年，大竹研籌備個人專輯時，找來大學好友早川徹來台參與錄音，林生祥一聽驚豔，隨即力邀他加入《大地書房》的製作。早川徹打破傳統貝斯的厚重框架，以靈動悠游的旋律線條，成為生祥樂隊不可或缺的低音靈魂。

私底下的早川徹隨性真摯，Thomas 透露，兩人私下遇到鋼琴時，常合唱 Billy Joel 的經典名曲〈Vienna〉，或是模仿 Bob Dylan 的老煙嗓惡搞〈Like a Rolling Stone〉，看似隨興的背後，早川徹深受恩師古澤良治郎影響，不執著於錄音室裡「毫無瑕疵的精準」，反而更在乎自然流露的情感與現場不經意製造的「危機美學」。

雖然他常自謙「貝斯只是最不起眼的伴襯角色」，但正如 Thomas 所見，只要早川徹一抱起樂器在舞台上如孩童般躍動，那股充滿生命力的低音線條，往往才是牽引全場呼吸的靈魂焦點。

早川徹最初的音樂底子其實是鋼琴。在老頭音樂推動下，他推出首張個人純鋼琴創作專輯《Party Hats Blues》，詩人鍾永豐更為其寫下八首呼應詩作《尋常樹》。2024 年秋天，這份深植於台灣農村的文學與音樂力量走進巴黎，在法國國家圖書館激起熱烈共鳴；甚至有法國學生以法語改編鍾永豐描寫反水庫運動的詩作〈夜行巴士〉，佝僂演繹 1993 年北上抗爭的美濃老農。語言的疆界在音樂與詩意前退居次位，台灣農村的生命史，在此刻感動了歐洲觀眾。